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2026高雄拍學院❸｜張雅婷×袁支翔 ：「幕前幕後嗑電影」影視製作的實踐者
文／高筱蓉｜攝影／陳彥君
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先是影迷，才是電影人！高雄拍學院新企劃「幕前幕後嗑電影2.0」持續重磅登場，今年特邀業界知名影人與主持人挖掘私房愛片與入行創作經歷，邀請大家一整年一起來感受光影藝術的無限魅力。 |
「幕前幕後嗑電影2.0」於5月23日登場，上半場特別邀請到擔任《大濛》、《緝魂》等作製片的張雅婷親臨高雄，與NMEA秘書長袁支翔展開深度對談。講座一連2小時不間斷，分享她從影迷視角到幕後揭祕，由喜歡電影轉為參與創作的獨特視野，並帶領大家一窺製片全程參與及與各組大量溝通磨合的實務過程，直叫人如癡如醉遁入影視製作的時光。
◉ 從光復戲院到英倫求學的影迷啟蒙
回顧影迷時期的起點，身為高雄人的張雅婷分享，小時候常跟著家人到光復戲院看愛國電影，隨著外片解禁，《小鬼當家》、《侏儸紀公園》與《鐵達尼號》等好萊塢大片成為了她的娛樂啟蒙。
然而，真正打開她對電影多元想像的，是赴英國求學的時期。當時英國正流行如《新娘不是我》、《愛是您・愛是我》等浪漫喜劇，她從中看見了有別於好萊塢的英式幽默；而在藝術電影領域，她更是在倫敦的藝術戲院看了楊德昌的《一一》、在課堂上接觸了高達的《斷了氣》。張雅婷表示，《一一》中那句「電影發明了以後，人類的生命比起以前延長至少三倍」深深震撼了她，讓她意識到電影能傳遞極具深度的哲學與人生經歷，也悄悄埋下了想踏入電影圈的種子。
◉ 踏入業界：從《流浪神狗人》到見證產業變遷
張雅婷回憶，學成歸國時正逢台灣電影的谷底，她先進入廣告公司擔任製片助理。直到看見陳芯宜導演的《流浪神狗人》在徵人，她毅然決然辭去穩定工作，正式踏入電影圈。從買便當、找場景到處理錯綜複雜的聯絡網，她發現「製片」不僅是打雜，更是推動電影成形的另一種創作面向。
入行近二十年來，張雅婷經歷了從膠卷到數位、再到串流影集與 AI 崛起的時代。她見證了台灣電影從純手工的獨立製片時期，歷經2008年《海角七號》帶動的商業復甦，一路走到如今類型百花齊放、百家爭鳴的榮景。
◉ 幕後實務揭祕：《大濛》的歷史重現與《緝魂》的高難度溝通
談及印象深刻的製片經歷，張雅婷特別提到2025金馬獎最佳劇情片的《大濛》。為了重現1950年代的白色恐怖氛圍，劇組不僅進行了數個月的田野調查，更在南部鄉下租下一間廢棄的大專院校宿舍，將劇組生活打造成宛如「冬令營」般的凝聚空間。她也分享了一段奇妙的幕後插曲，導演在某個舊辦公室開會時總覺得鬱悶，事後查證才發現那裡竟是當年判決死刑的「軍法處」舊址，彷彿冥冥之中有歷史的英靈在推動著他們完成這部作品。
而在電影《緝魂》中，為了配合男主角張震飾演癌末患者的暴瘦與光頭造型，張雅婷表示，製片組必須與演員、經紀人進行長達數個月的大量細節溝通。不僅要安排營養師，還要協調特化團隊為張震量身打造不同階段的稀疏假髮，甚至說服製片同行擔任身體特寫部分的替身，雖然最後還是由演員本人親自演出大部分的鏡頭，但也展現了製片在面對高難度挑戰時的調度功力。
◉製片的核心特質：以「劇本」為本的調停者
針對製片工作的核心，張雅婷強調「溝通」是最困難也最重要的任務。她指出，無論是對上（監製、導演）還是對下（各部門工作人員），所有的預算控管與條件交換，都必須建立在「熟讀劇本」的基礎上。唯有徹底理解劇本的核心，才能在資源有限的情況下做出正確的取捨。
有趣的是，張雅婷笑稱自己的 MBTI 人格是 INFP（調停者），宛如劇組裡的「里長伯」，喜歡在衝突中尋找平衡。雖然有時因為太過浪漫、容易共情而在做預算決策時感到痛苦，但也正是這份同理心讓她能更好地連結團隊。講座尾聲，當被問及未來的挑戰時，她幽默地表示，因為製片工作過於高壓且犧牲個人生活，有時真的只想去做肥皂、當木匠等純手工的工作。但她也引用陳國富導演的話：「電影人離開後總會覺得身體哪裡怪怪的，最後還是會回來拍。」為這場充滿實務血淚與熱情的講座畫下完美句點。
