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活動訊息

2026高雄拍學院❹｜郭憲聰×袁支翔 ：「幕前幕後嗑電影」電影魔法特效藥

2026/05/05・活動紀錄

文／高筱蓉｜攝影／陳彥君
 

先是影迷，才是電影人！高雄拍學院新企劃「幕前幕後嗑電影2.0」持續重磅登場，今年特邀業界知名影人與主持人挖掘私房愛片與入行創作經歷，邀請大家一整年一起來感受光影藝術的無限魅力。


高雄拍學院「幕前幕後嗑電影2.0」5月23日下半場特別邀請到操刀《鬼才之道》、《大濛》、《乩身》等作品的視覺特效總監郭憲聰親臨高雄，這也是高雄市電影館首度開設「視覺特效」主題的講堂。在NMEA秘書長袁支翔的引言下，講座一連2小時不間斷分享他從影迷視角到幕後揭祕，由影迷轉為視覺特效總監的獨特視野，一起遁入讓想像成真的電影特效時光。
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◉ 從資管系到特效總監：繞路累積的跨界養分

打破大眾對特效僅是「坐在電腦前敲打鍵盤」的刻板印象，郭憲聰總監開場便生動地比喻，視覺特效其實就像是在電腦裡組建一個完整的虛擬劇組：建模師是搭景師傅、動畫師是演員、燈光師是燈光指導。

回顧自身的啟蒙，郭憲聰總監分享，自己從小在高雄看著皮克斯與宮崎駿的動畫長大，雖然擁有極高的繪畫天賦，但順應家人的期待，大學選擇了當時大家覺得「好找工作」的資管系。然而，對影像的熱愛讓他自學繪圖軟體，最終考入動畫研究所。畢業後，他到了中影工作，有趣的是，前幾年他並非專職做特效，而是常於各後期部門支援，中影為當時一貫化的製片廠因此也有機會與各部門交流串門子。郭憲聰總監感性地表示，這段看似「繞路」的打雜時光，卻成了他日後擔任特效總監時最寶貴的養分，讓他能以更宏觀的視角理解劇組各部門的痛點，成為現場絕佳的溝通橋樑。

◉ 從《奇異博士》到《阿甘正傳》：特效的隱形魔力

談及影響深遠的電影，郭憲聰總監並未挑選冷門藝術片，而是帶來了《奇異博士》與《阿甘正傳》兩部好萊塢經典。他透過《奇異博士》那令人目眩神迷的空間翻轉片段指出，現代的特效技術幾乎都可以辦到，真正困難且珍貴的是「原創概念」，好萊塢在視覺原創性上下的苦功，是台灣特效圈需要不斷追趕的目標。

而 1994 年的《阿甘正傳》則展現了特效的另一種極致——「隱形特效」。片中輕柔飄落的羽毛、配角被截斷的雙腿以及滿場的群眾，全都是早年運用疊加與遮罩技術做出來的視覺特效。郭憲聰總監表示，這種「輔助故事、不露痕跡」的技術，正是目前台灣影視作品最常需要的。他更透露，當年讓他帶領團隊入圍亞洲電影大獎的《消失的情人節》，片中令人印象深刻的「時間暫停」畫面，其實並未使用華麗的CG製作，而是扎紮實實地用手工一幀幀塗抹修飾出來的魔力。
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◉ 幕後實務揭祕：《鬼才之道》的奇幻喜劇與《大濛》的歷史考究

講座中，郭憲聰總監也大方揭開了近期兩部大作的幕後實務。在充滿奇幻喜劇色彩的《鬼才之道》中，為了呈現女主角被瘋狂撞飛的荒謬畫面，徐漢強導演與他討論引入遊戲產業常用的「Ragdoll」來製作數位替身的動態。與動作指導甚至研究了海量的真實車禍行車紀錄器，只為了在「太逼真（會太驚悚）」與「太假」之間，精準拿捏出令人發笑的視覺平衡。

而在陳玉勳導演的《大濛》中，為了重現白色恐怖時期的歷史氛圍，特效團隊不僅向日本網友取得來了當年火車的設計圖資訊進行 3D 建模還原，面對龐大的城鎮空景，則是將建築拆解成物件並利用電腦演算生成了上百種房屋組合。郭憲聰總監分享，為了完美合成符合那個年代陰鬱氛圍的「霧氣」，團隊巧妙運用了最新的 AI 技術生成畫面深度圖，輔助製作並成功營造出導演理想中的大時代氛圍。

◉擁抱 AI 浪潮，回歸「故事為王」的初心

面對 AI 強勢來襲與國外特效技術的競爭，郭憲聰總監顯得相當坦然。他表示，自己現在將 AI 視為一款每天都在進化的「軟體工具」，特效從業者不該排斥，而是要學會善用它來提升效能。

在講座尾聲，他語重心長地給予準備入行的新人建議：平時多利用社群媒體廣泛建立自己的視覺資料庫；但最重要的是，無論硬體設備如何強大、軟體如何進步，「表演」與「故事」永遠是一部影像作品的核心。技術永遠只是輔助，唯有好的故事加上精巧的特效設計，才能真正成為觀眾心中那帖治癒人心的「電影魔法特效藥」。

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