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228和平紀念日特別放映｜《超級大國民》映後座談
講者｜鄭秉泓／影評人
文／攝影｜林奕君
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228和平紀念日前夕，高雄市電影館特別放映萬仁導演的《超級大國民》修復版，並邀請影評人鄭秉泓與觀眾一同回望那段仍未遠去的歷史。 |
片頭那句「霧散了，景物終於清晰，但是，為什麼都含著眼淚？」，成為當天座談的關鍵主題——當霧氣散去，真相浮現，我們是否更能理解自身所處的當下？
鄭秉泓指出，《超級大國民》是萬仁「超級三部曲」中的第二部，與《超級市民》、《超級公民》共同構成一條橫跨不同年代的臺灣歷史軸線。相較於前作極端諷刺的風格，本片選擇以沉靜而詩意的語言處理白色恐怖的記憶，透過一名背負愧疚的角色，在出獄多年後踏上尋訪故人的旅程，讓過去與解嚴後的臺北街景彼此交錯。歷史不再只是事件，而是個人生命深處難以言說的重量。
談及表演與形式，鄭秉泓特別提到林揚細膩而克制的演出，以及由李壽全與已故大提琴家范宗沛聯手打造的配樂，流行與古典交織出獨特的情緒層次。片中大量獨白出自吳念真之筆，如同日記般緩緩展開，使角色的懺悔與追尋更顯深沉。蘇明明飾演的女兒，在夢境中牽起父親的那場戲，幾乎沒有言語，卻成為父女多年情感最貼近的一刻，也讓觀眾在靜默中感受到和解的可能。
鄭秉泓認為，《超級大國民》之所以重要，在於它不僅回望過去，更將視角拉回拍攝當下——1990年代初解嚴後的臺灣。角色穿行於城市、遊行與街頭之間，那種既疏離又試圖理解的目光，使電影成為歷史與現實之間的橋梁。當我們今日再看，依然能在其中找到與當代對話的空間。
他也鼓勵觀眾延伸觀影脈絡，推薦大家上YouTube搜尋《台灣百合》，這部以白色恐怖時期為背景的作品，透過詳實田調轉化為戲劇，補足不同面向的歷史記憶。若能與《超級大國民》對照觀看，更能看見創作者在不同年代如何詮釋同一段歷史，理解影像如何參與公共討論。
座談最後，鄭秉泓提到拍攝歷史題材最關鍵的，往往是如何與當下產生連結。當故事不只停留在往昔，電影才真正完成了它的使命。《超級大國民》正是在霧與光之間，邀請觀眾帶著思考離開戲院——補課永遠不嫌晚，理解，是走向成熟社會的重要一步。
