講者｜王誌成／《大濛》美術指導
文／攝影｜路宗恩
 

陳玉勳導演起初發想新作品時，寫了三部劇本，只有《大濛》與白色恐怖有關。儘管眾人對劇本一致好評，不過考量現實層面，拍攝的困難性令導演卻步。透過王老師牽線，導演前去位於台南鹽水的岸內影視基地擔任評審委員，也終於挖掘到適合拍攝的場地。在眾人的齊心努力下，《大濛》於是誕生。
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「不會因為美術或找場景很困難就改劇本，這次完全沒有。」王老師分享，做美術就是在預算框架下做分配。《大濛》前置時，眾人便清楚劃分哪些部分須搭景、哪些須找出實景。剛好臺南與嘉義一帶不乏歷史建築，將場景控制在兩地間，不僅符合劇情需求，還能節省人員移動成本。諸如片中的極樂殯儀館與國防醫學院即是在當地取景拍攝，阿月的老家亦是由臺南後壁村的農舍改建而成。
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觀眾提問阿月為閩南人，趙公道則來自廣東，似隱含當年無論「芋仔」或「番薯」情感皆很融洽。這確實是勳導特地編排，有別於印象中本土籍總是受欺負，爬梳歷史會發現白色恐怖的外省受難者不在少數。王老師回憶，勳導善用小人物視角，「用他們的立場與觀點來看有點悲情的故事。」就像阿月與趙公道只共處了三天，這段記憶卻足以影響兩人的一輩子。至於後者終身未娶的一生，同樣也是許多老農民的縮影。
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王老師最後提到，有時將故事結束在往昔，就會完全是「以前的故事」。因此，片尾的現代戲主要欲與此刻的你我產生連結，彷彿是身邊的人正在傾訴一段回憶。「我們現在才有辦法去面對台灣的過去，不管是好是壞。或許仍有不滿，總是要往好的方向去發展，也就是這部電影的意義。」

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