「長久以來，我只知道在那個你可以觸摸、甚至購買的物質世界之外，生命裡還有別的東西存在。」
十月份適逢高雄電影節緊鑼密鼓、忙碌籌備之際，同仁詢問並討論著下一個月份電影館出入口的看板，可以輸出哪一部電影呢？我即刻想到並提出――就是《紅色情深》中伊蓮雅各所飾演的女大學生范倫婷，擔任模特兒所拍攝的照片。
我想起的是，當電影來到了尾聲，經歷許多複雜聲音的辯證和質疑，人來人往、聚散分合，一幅以紅色為背景的柔暈特寫出現在街頭，彷彿所有命運的交叉路口都集結於此，匯聚成那最深愛的故事――博愛。愛不是無條件地承受所有痛苦或情緒，而是像那三部曲中都出現的、依靠撿拾回收物維生的老嫗，獲得了一絲幫助。能於不幸中擁抱彼此，在脆弱中面對不甘，於報復後釋懷，讓風暴與災難留下「最溫暖的顏色」。
2026年，適逢波蘭電影大師克里斯多夫奇士勞斯基逝世三十周年，高雄市電影館11月擴大放映雙重經典，致敬回顧。從開啟國際影壇重要篇章的《雙面薇若妮卡》，電影由當時青澀的伊蓮雅各主演。她一人分飾兩角，演繹分別來自波蘭與法國的「薇若妮卡」；相似的面容與音樂天賦，賦予她們探索生命的動力，卻實則僅有一次模糊的相遇（甚至可能根本未曾真正相見）。藉由彼此的生命映照，電影探入藝術、信仰與存在的幽微邊界。
奇士勞斯基並不揭露敘事中的謎底，僅透過音樂、光線和倒影等引導，悄悄牽起一條牽引命運的細繩，縫合兩個世界。我們能說，這個世上真的存在某一種巧合嗎？是否有某種平行的存在，引領著人的行為、抉擇，或者那些無以名狀的失落呢？或許正是這部電影神秘且無窮迷人的所在。
爾後，延續對生命幽微連結的探索，以及與法國影壇的跨國合作，他和長期合作的編劇克日什托夫皮耶謝維奇（Krzysztof Piesiewicz），以法國大革命國旗中的三種顏色為起點，創作了「三色」系列，分別對應自由、平等、博愛的三部曲。
《藍色情挑》以因車禍意外失去丈夫及女兒的女音樂家為主角，嘗試探問人為何深陷藍色的囹圄，又如何從記憶中抽離。藍色水晶墜飾、深夜的孤獨泳池，以及近乎未完成的交響樂，加上影后茱麗葉畢諾許無與倫比的深刻表演，不斷質問著你我：真正的自由是否意味著不再依靠他者而活？自由是沒有牽掛，還是接納逝去？
《白色情迷》以一場破碎的跨國離婚官司為背景，來自波蘭的多明尼嘉深愛著法國妻子卡洛，卻遭她拋棄。破敗潦倒、一無所有的他回到家鄉，如何在屈辱和不甘心中反轉局勢，重新設計一場贏回愛人的計畫？彷彿一部充滿黑色幽默的愛情電影，在偽裝與自欺的假象之中，白色如果本是最純淨的顏色，沾染了婚姻的虛假、回眸的複雜、鴿子渴望飛翔的自由，以及衡量尊嚴與誰愛得更多的競賽之後，真的還能平等呢？
終部曲《紅色情深》，伊蓮雅各再次回到奇氏視角的主角。年輕的女大學生偶然撞見退休法官，竟毫無愧疚感地竊聽著街坊鄰居的電話。原本應毫無關係的兩個不同世代，卻因遊走暗地的犯罪、受傷的狗狗，甚至女大學生遠距離戀愛的不安，以及呼應過往某些相似的情感經驗，產生了化學反應⋯⋯那些錯綜難解、看似與「博愛」相距甚遠的元素，竟在命運的巧合中，匯聚成更為完整的整體：
持續追索個體與世界之間難以言明的聯繫，偶然不只是情節的轉折，更是觀看存在的一種方式。無論迷茫憂鬱、掙脫枷鎖、執念復仇，又或接納宿命與救贖……那些看似無關的生命，是否早已在不可見之處彼此交織？
如果「偶然」能作為觀看後的刺點，激起你我對某種巧合的「想像」，那麼多的不幸與不滿、抱怨與怨聲載道……世界真是糟透了。電影走過百年之後，除了《十誡》中警惕與告誡我們的生命哲學外，還有沒有更多撫平傷痛與不滿的可能呢？雙生花的想像、自由平等與博愛所延伸出的種種哲思，以及文明淬鍊出連想像也無法預見的偶然。奇士勞斯基導演的《三色》和《雙面薇若妮卡》，絕對是冥冥之中，我們必然的沉醉，耐人尋味、著迷不已。
