回朔網路的初來乍到，見證1990年代數位戀曲！8/3於電影館播映的《春天情書》，透過森田芳光導演細膩的影像，彷彿從炙熱的8月盛夏，穿梭至情意綿綿的春日時光。本次映後座談也邀請雄影節目總監鄭秉泓，與觀眾分享這部他私心最喜愛的作品。

文／路宗恩｜圖／路宗恩拍攝

《春天情書》講述忘懷不了已逝情人、化名為星星的女子與化名為春天的男子，兩人在網路留言板相遇，彼此傾訴許多人生難題，相談甚歡的兩人卻始終素未謀面。這樣的虛擬情愫會是愛情的初萌，還是曇花一現呢？該片有大量僅以文字呈現的聊天室畫面，鄭秉泓形容就像一部新型態的「默片」，是低調的浪漫。

森田芳光導演已逝10多年，30餘年的電影生涯共完成28部長片。事實上，森田芳光最初並不想成為導演，卻恰好在1968年日本學運爆發，剛成為大學新生的他便拿著8釐米的攝影機，開始記錄學運畫面。其遺孀三澤和子曾說若沒有學運、沒有8厘米攝影機，森田芳光或許不會成為導演。自此，8釐米影像可謂森田芳光作品的一大標誌，《春天情書》也有男女主角各持攝影機互拍身影的畫面。

岩井俊二導演的《情書》與森田芳光導演的《春天情書》於1995年先後上映，由於片名相似，當年令許多人產生後者模仿前者的誤解。然而，兩部片卻也剛好皆有個忘不了已逝情人的女主角，雖然背景相似，後續的故事發展卻截然不同。作為森田芳光妻子同時也擔任製作人的三澤和子，為了減少《春天情書》的平淡，特別加入女主角妹妹一角作為轉折，以令劇情更加飽滿與有趣。 
 

森田芳光不斷嘗試拍攝各種類型電影，題材相當多元，也是他的過人之處。當時不隸屬任何電影公司而採接案方式的他，僅接觸自己想挑戰的企畫，因此諸如以夏目漱石著作改編的《其後》，到《黑暗之家》的懸疑驚悚，皆能以具個人特色的鏡頭呈現。這次播映的《春天情書》，則是其原創的作品。

《家族遊戲》與《其後》先後取得的佳績，令一出道便造成迴響的森田芳光，更有餘力涉及各種類型的電影，每部片也有不同的緣起與脈絡。「出道即巔峰」並不代表森田馬上就過氣，譬如《我的夏日旅行》呈現日本泡沫經濟時代的享樂主義，具有紙醉金迷的絢麗感。《幸福情書》則延續森田芳光對1980年代的回顧，雖然是講網路興起，但同樣涉及當時1990年代日本經濟下跌，致職場終身雇用的消逝，片中女主角在不同工作間穿梭，好比「派遣員工」的雛形。

在森田芳光的視角下，並無強烈地描繪1980年代跨越至1990年代的衝突感，仍舊帶領觀眾看透社會變遷的整體變化。相比《情書》的紙本通信，《幸福情書》則已進入網路時代，也呈現森田芳光的前衛，尤其片中具爵士感的配樂，更屬其個人特色。

8月的「森田芳光導演回顧展」共播映8部長片，鄭秉泓特別推薦《家族遊戲》（8/10）及《廚房》（8/4）等兩部經典作品，皆僅有一個場次，特別是後者，若是吉本芭娜娜的書迷更不容錯過。其他像是《我來買單》等較無知名度卻是被嚴重低估的作品，邀請影友前來一睹風采！

 

編輯：游千慧
 

活動訊息↵