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書屋講座｜暢談風塵前後與電影之外
文／孫呈穎｜編輯／陳宜孜
| 1986年，《戀戀風塵》上映，成為臺灣電影史上的經典之作。其中，男女主角走在鐵軌上的畫面，更成為這部電影的經典象徵。今年首檔「雄影講古」，榮幸邀請到《風塵前後：一部電影、一個攝影者、一個時代的風塵》作者及資深攝影師劉振祥，與大家分享如何透過鏡頭捕捉電影與時代的印記。 |
講者｜劉振祥／攝影師
主持｜謝一麟 ／文化工作者
劉振祥老師的電影劇照攝影之路始於1983年，正值臺灣新電影浪潮興起。因陳懷恩在《兒子的大玩偶》中擔任場記，介紹其進入劇組側拍，使他首次踏入電影拍攝現場，並對電影劇照攝影產生濃厚興趣。幾年後，因緣際會下成為《戀戀風塵》的劇照師，這不僅是他正式進入電影劇照領域的契機，也開啟了他的劇照攝影生涯。
《戀戀風塵》部分場景於九份取景，當時的九份是個人煙稀少的小鎮，與電影描繪的背景氛圍極為相近。老師回憶，拍攝礦工入坑前的場景時，劇組選擇了當時仍在運作的猴硐礦場。真正的礦工被邀請到場，他們不知道正在拍攝電影，只是如常地準備入坑，演員則融入其中，與礦工閒聊，形成了自然真實的畫面。若今日想重現這些場景極為困難，因礦業早已式微，礦工生活也難以復原。老師也提及到電影曾在台北車站第六月台取景，如今該月台已不復存在。透過劇照，我們得以見證這些消逝的場景，成為珍貴的時代紀錄。
劇照，不僅記錄了電影畫面，更保留了當時的人情樣貌，劉振祥老師分享許多影像未曾出現在電影中，如其中一張畫面是《戀戀風塵》的阿遠（男主角）被阿公送往當兵的途中。依照傳統，家人在孩子入伍時會沿路放鞭炮，一方面通知鄰里，一方面祈求平安。由於拍攝場地狹窄，需多次重拍。當時阿公（李天祿）年事已高，回程不易，於是阿遠背著阿公爬回山上。這一幕雖未出現在電影裡，卻成為最具情感的劇照之一。
劉振祥老師的攝影生涯不僅擔任劇照師，在拍攝完戀戀風塵與恐怖份子之後，轉換跑道成為新聞記者。老師分享道，兩者之間最大的不同，在於攝影師的介入程度與影像的目的。電影拍攝時，劇照師在經過精心設計的場景中取景，運用自身的視角，捕捉能夠傳達電影核心意象的畫面，還可能成為未來行銷素材。相較之下，新聞攝影則需隨事件發展捕捉真實瞬間，其挑戰在於如何詮釋事件，賦予照片新聞價值。無論是電影劇照還是新聞攝影，攝影師皆須具備敏銳的觀察力與對畫面的解讀能力，才能捕捉最具意義的影像，使其在後續行銷或報導中發揮最大價值。
劇照不僅記錄了一部經典電影的誕生，也展現臺灣當時的社會風貌。電影不只是戲劇敘事，更能延伸出時代的印記。透過劇照，讓後人得以一窺當年的風貌。想了解更多關於劉振祥老師如何記錄下電影、時代與人物之間交織的情感氛圍，歡迎到 高雄市電影館1樓 雄影書屋 閱讀書籍吧！