百年追求正義路系列活動
​ ◤不能遺忘的影像 ◢ —— 電影沙龍《兒子的大玩偶》

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電影館於5月20日放映《兒子的大玩偶》這部被譽為「臺灣新電影之濫觴」的經典作品，其後續引起社會譁然的「削蘋果事件」，更對「電影審查制度」影響深遠。本次活動主辦不當黨產委員會、港都認識王也特別邀請臺灣電影史研究者蘇致亨，為大家解析臺灣新電影發展的時代背景和轉型歷程。
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蘇致亨首先解釋臺灣新電影出現的時空背景，臺灣新電影為1982年至1987年，由台灣新生代電影工作者及電影導演所發起之電影改革運動。「新」指的是電影形式，其特點包括長鏡頭拍攝、使用非職業演員貼近真實生活的寫實風格，以及訴說社會底層小人物的故事，促成了臺灣電影的新風貌。
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《兒子的大玩偶》便是在這樣的背景下拍攝而成。改編自作家黃春明短篇小說，由中央電影公司於1983年發行以三部短片合集的形式發行，本片由小野與吳念真共同策劃，侯孝賢、萬仁、曾壯祥三位導演執導，描繪台灣社會現代化歷程，不論是語言的使用或是場景的描述都具備深刻的鄉土性。
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而引發《兒子的大玩偶》未演先轟動的「削蘋果事件」，始於電影上映前，保守派的影評人士以「中國影評人協會」名義匿名黑函，指稱片中貧窮落後及違章建築的畫面不妥當，有損國際形象，以致中央電影公司在國民黨文工會的干預下，針對《兒子的大玩偶》中萬仁執導的《蘋果的滋味》進行大幅修剪，更面臨禁演的處境。此事經時任《聯合報》記者的楊士琪披露，隨即引發臺灣輿論界一陣譁然，強烈批評中影的官僚作風，迫使中影放棄刪減影片內容。最終《兒子的大玩偶》一刀未剪通過上映，讓此片的創作理念得以保全，而「削蘋果事件」也開啟人們對「電影審查」制度的重新檢視。
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然而電影審查並沒有隨著「削蘋果事件」而鬆綁。當時政府以保護國家形象之名，行內容審查之實，早以已流於形式，包括1984年張毅執導的《玉卿嫂》、1985年萬仁執導的《超級市民》皆遭修剪。蘇致亨也提到，台灣言論自由的歷史其實是非線性的，直至2015年《電影法》通過，電影審查才在法律明文下被終止。如今，依我國現行法規規定，電影仍需經文化部審議分級核准後才能映演，這點至今仍與民間「自律」分級觀念有所不同。
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蘇致亨也針對臺灣電影史，回顧1963年中影「健康寫實」彩色國語電影帶動臺灣國片起飛的盛況，同時也見證了台語片的衰亡，當電影從黑白轉向彩色時，看似自然的技術轉型階段及市場機制下，其實也反映著背後諸多政治力量介入，而威權體制下對於言論、文化無所不在的審查機制，影響的其實不只是當時所有人民的日常生活，更成為後世無法遺忘的傷痕和遺緒。
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講座最後蘇致亨也提到，在現今自由民主的體制下，我們仍能看見許多威權時代的痕跡，他認為台灣人對歷史的記憶也正似本片第二篇《小琪的那頂帽子》一樣，面對歷史傷疤時，唯有直視創傷，才能正面和解，而很多時候，和解及改變的源頭其實是好奇，當理解事件背後的處境和機制，才能從共同性的方式去一起解決結構性問題。