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暴力與性的淋漓:簡介金基德影展 作者:資深影評人黃以曦
 
  暴力與性的淋漓:簡介金基德影展  
「錢,是一切的開始,也是結束。是愛情,名譽,暴力,憤怒,憎恨,嫉妒,復仇,死亡。」 ---金基德,《聖殤》 韓國導演金基德是位極富爭議的作者,他的作品總夾帶高度社會批判性,多以很低的預算、很少的工作天數完成,影片有生猛而野性的氣質,但同時他又是敏感、感傷的,這賦予了他的作
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小津榮光現港都 作者:資深影評人肥內
 
  小津榮光現港都  
 小津安二郎這個名字真正在國際間推廣開來,已經是他過世後很久了;他在台灣的知名度大概隨著侯孝賢的名氣越大、在電影圈的地位越高,而慢慢地有越來越穩固,以致於有些小津迷稱他有如「神的存在」般,敬畏卻不敢多言。但諷刺的是,較早在坊間流通廣泛的小津作品主要是以VCD的規格,這對
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謎樣女人:伊莎貝雨蓓「情事三部曲」 作者:資深影評人黃以曦
 
  謎樣女人:伊莎貝雨蓓「情事三部曲」  
 伊莎貝雨蓓(Isabelle Huppert),除了是得獎與提名次數驚人的優秀演員(兩次坎城影后,雙料威尼斯影后,15次提名凱薩獎影后),在影迷心目中,尤其特別的是她有種高傲又疏離的氣質,這樣的氣質滲透進各種角色、各種幅度的演出,每一次都是精準又尖銳的表演,完成了角色的任務,但專屬於雨蓓
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《某夫人》一場空前絕後的雅致愛情冒險 作者:肥內(資深影評人)
 
  《某夫人》一場空前絕後的雅致愛情冒險  
 某夫人有大麻煩了,她的奢侈成性已經讓她欠下了不少債務,但她又不敢讓脾氣不小的將軍老公知道,所以影片一開始我們就看到她的煩惱:她捨不得所有的華服、皮裘大衣,也捨不得絕大部分的珠寶、精緻的十字架,唯有那對老公買給她當結婚禮物的昂貴高雅耳環最讓她心煩。挑來選去,某夫人最
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「喜劇是邏輯推演的頂峰」-賈克大地 作者:李達義(資深影評人)
 
  「喜劇是邏輯推演的頂峰」-賈克大地  
賈克大地(Jacque Tati)是法國2次大戰後崛起的電影大師,一般人將他的作品歸類為喜劇。的確,喜劇元素使他不會曲高和寡、而成為真正受大眾愛戴的電影作者。不過也是因為被歸類為喜劇,讓很多人只從「好笑不好笑」的角度看他的電影,而忽略了其實他除了是位喜劇大師之外,更是一位實驗性的喜
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新浪潮的彼岸大師-克里斯馬克 作者:王允踰(高雄市電影館)
 
  新浪潮的彼岸大師-克里斯馬克  
 1929年,布紐爾用剃刀劃開女人的眼睛,宣告超現實主義影像式的到來。在這群先驅者眼中,電影是一門足以表達『顛覆的力量』的藝術,正如同布列東所說的:「在電影裡,生與死、真實與想像、過去與未來、可傳遞的與不可傳遞的、高與低都不再被視為是相對而生的。」大部份人對於超現實主義
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從「有眼無臉」與「有臉無眼」說起 作者: 李幼鸚鵡鵪鶉(資深影評人)
 
  從「有眼無臉」與「有臉無眼」說起  
《Les yeux sans visage》,1959年法國出品,喬治佛蘭敘(Georges Franju)導演。法文片名譯成《沒有臉的眼睛》比較有親和力;譯成《有眼無臉》,言簡意賅。台灣某影展的《無臉之眼》極不順口,又不自在。片名中的「眼」、「臉」在中文裡正巧押韻,一般的恐怖片通常是有臉無眼,譬如骸面骨、骷髏頭,
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不正經與正經互為表理,非現實與現實同時存在──關於北野武 作者:資深影評人臥斧
 
 我一直覺得北野武是個不正經的傢伙。 因為我看的第一部北野武執導電影是《性愛狂想曲》(みんな〜やってるか!)。這部電影從片頭字幕就開始胡來,劇情則是主角朝男(ダンカン飾)一心想弄比錢找女孩子上床而搞出來的各種荒謬片段,包括賣掉爺爺的器官、挖寶藏、搶銀行,甚至加入透明
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操縱扒手的那雙手:宿命論者布列松 作者:王允踰(高雄市電影館映演組)
 
  操縱扒手的那雙手:宿命論者布列松  
 羅伯布列松(1901-1999)是法國知名的電影理論派導演,在長達一世紀的生命中共執導了13部長片,並且撰寫了一本重要的電影理論書籍《電影札記》(Notes sur le cinématographe)。布列松親筆簽名版本《電影札記》 布列松原本想成為一名畫家,在二次大戰初期,他曾經被囚禁在德國的集中營裡超過
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『高雄拍』x《盲人村》x陳可芸 作者:王志欽
 
  高雄拍 Kaohsiung Shorts  以打造高雄成為台灣短片基地為目標,鼓勵短片創作並發掘適合新媒體(網路、行動等)傳播與映演之創新作品,高雄市電影館特提出「高雄拍」短片獎助計劃,立意於打破規範、打破界限、打破陳腔濫調,強調短片影像美學之創新與新媒體應用,鼓勵影像創作人
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